Хиройаcу Кондо (Hiroyasu Kondo) 1942-2006

Cын буддийского монаха, профессор электроники и металловедения, основатель компании Audio Note. Во многом, благодаря Хиройасу Кондо, HI-FI к концу XX века не повернулся окончательно в сторону транзисторно-цифрового воспроизведения и стандартного, инженерного мышления.
Идеология Audio Note
Мои размышления о HI-FI

Сакума (Sakuma Susumu) 1943

Сакума стал культовой HI-FI личностью благодаря проведению множества публичных прослушиваний («концертов») своих аудио систем сначала в Японии, а позже и в Европе. Концерты Сакумы многим открыли глаза на то, что звуковоспроизведение — это искусство и что запись может вызывать столько же эмоций, сколько вызывает живая музыка. Автор 40 статей, опубликованных в журнале “Musen to Jikken”.
Идеология Сакумы

Анатолий Маркович Лихницкий (АМЛ+) 1936-2013

Возглавлял разработку первых в СССР компонентов HI-FI: усилителя «Бриг 001», проигрывателя «Корвет 003», звукоснимателя «Корвет 008». Автор 15 изобретений, 80 научных статей и двух книг, инженер-радиоэлектронщик высочайшего класса с уникальным для своей профессии, нестандартным мышлением. Внес неоценимый вклад в развитие субъективного HI-FI, был первым, кто обосновал существование нематериальных явлений в аудиотехнике логически, благодаря безукоризненному знанию радиоэлектроники, а не интуитивно, как это сделали Кондо и Сакума. На протяжении последних лет жизни неоднократно и успешно защищал свою точку зрения в дискуссиях с коллегами, считающими аудио аномалии самовнушением и пиаром.

1998 — Цитаты
1998 — Четыре уровня восприятия (из книги «Качество звучания»)
2000 — Telefunken – жизнь после смерти
2000 — Формула звука
2001 — «Хай-энд» умер, да здравствует «Хай-энд»
2001 — Семь слов об ошибках аудиоэкспертизы
2003 — Размышления об окраске звучания
2003 — Блестящие звукозаписи
2006 — Почему я убежден в правильности системы контуров Антона Степичева?
2007 — Материализм vs эзотерика!
2009 — Идеология короткого пути сигнала АМЛ

Стюарт Полленс — О недоразумениях, связанных с барочными скрипками

Звучание барочных итальянских скрипок — недостижимый идеал, к которому стремится каждый, понимающий толк в звуке скрипичный мастер. Секрет этого звучания до сих пор полностью не раскрыт, поскольку поиски барочного звука происходят исключительно в рамках Акустики, где мастера пытаются разложить звук на измеримые, объективные составляющие чтобы потом «собрать звучание» руководствуясь анализом показаний измерительных приборов. Такой однобокий подход — это еще пол проблемы, автор статьи показал, что даже в рамках объективных исследований существуют ошибочные положения, ставшие догмами, которые лежат в основе логических построений многих сегодняшних «открывателей секрета Страдивари». К таким догмам относятся угол наклона оригинальных шеек барочных скрипок, длина их струн и давление струн на деку. Автором проделана большая исследовательская работа, результаты которой, возможно, заставят вас задуматься и изменить свое отношение к многим «общеизвестным фактам» в скрипичном деле.