Тибо оставляет неоднозначное впечатление, с одной стороны — неподдельный живой энтузиазм и темперамент в первой части, с другой — помарки, сумбурная каденция и финал, невыразительное Adagio, частично из-за его неудачной записи.
Скрипка Розе обладает насыщенным звуком, чистым тоном, элегантной фразировкой и сдержанностью — чертами, свойственными концу 19 века, когда манеры ценились выше виртуозности исполнения.
Cпокойный и возвышенный стиль, идеальное звукоизвлечение — лирические миниатюры в исполнении Вольфшталя легко проникают прямо в душу, удивительный талант. Акустические записи на редких немецких лэйблах конца 1920х (кроме Ультрафона).
Ранние электрические записи — поражающая своим многоголосием версия Дьявольских Трелей от Manuel Quiroga, знаменитый Полет Шмеля Хейфеца и еще три скрипичные миниатюры, исполненные мастерски и со вкусом.
Темперамент и виртуозная техника Губермана вызывают восхищение, его Паганини безупречен. Странно, что Брунсвики звучат «акустически», хотя по каталогам это пластинки конца 1920х, когда все большие лейблы уже освоили электрическую звукозапись.
Нервная, контрастная, на грани срыва игра Губермана сродни буйному характеру Бетховена. Скрипка записана неидеально — лирическая сторона периодически остается за кадром. Пластинки, увы, основательно запилены.
Скрипка юной Сориано неплохо записана только на втором треке, так что вначале аккомпанемент Таглиаферо больше похож на соло — легкие, быстрые и точные пальцы, без особой драматики. Вторая часть анданте и финал ничем особым не выделяются.
Утонченные манеры и техника музыкантов начала 20 века настолько сильно бросаются в глаза, что за современную звукоиндустрию становится стыдно. Понятно, что существует тысяча причин, почему все развивается так, а не иначе, и все же.
