В отсутствие Граппели наиболее частым вторым голосом у Джанго был кларнет и альт саксофон Хуберта Ростанга, который обладал великолепным вкусом и чувством свинга. Кларнет Андра Луиса, представленный здесь на трех треках так-же достоин внимания.
К концу 1930х квинтет Рейнхардта и Граппели достиг пика своей популярности — все музыкальные нюансы были отточены, найден фирменный звук ритм секции, сыгранность стала идеальной. Все, что им оставалось — это играть в свое удовольствие, что они и делали.
Во Франции максимально быстрые темпы в джазе вошли в моду к середине 1940х, в этой атмосфере Джанго чувствовал себя как рыба в воде. Старые пластинки сохранили оригинальный драйв, приправленный шикарными гитарными импровизациями и честным звуком, свойственным той эпохе.
Послевоенное переиздание на Декке, американские матрицы нарезались с копий на магнитных лентах, потери ясности при этом значительны, тем не менее музыкальность 78 пластинок вне конкуренции.
В 1947 году сотрудничество Рейнхардта и Ростанга было особенно плодотворно. Музыка квинтета того времени отличалась новыми акцентами и нотами, заимствованными у модного в то время Бопа.
За исключением короткого тура в Бельгию, Джанго Рейнхардт во время войны оставался в Париже, выступал в клубах и записывался с различными джазовыми составами. В плейлист вошли наиболее удачные треки Джанго с медными духовыми и оркестрами.
После окончания войны Граппели вернулся в Париж и исходный, довоенный состав QHCF был восстановлен. Поклонники были в восторге, однако Свинг к тому времени уже выходил из моды, широкого успеха квинтет не имел. Да, всему свое время.
Сеговия не обладал идеальной техникой, однако он умел создавать необычайно теплую и самодостаточную атмосферу на инструменте, который до него считался пригодным только для аккомпанимента. Его талант был оценен даже королем Испании, даровавшем ему титул маркиза.
